帕慕克(共9篇)
帕慕克（一）:
合同条款中译英
英文不懂,请高手帮忙翻译成英文,
"本合同中英文如有歧义,以中文文本为准"
帕慕克,对不起我没表达清楚,我的意思是:
如果合同里中文和英文有歧义时(也就是中文的意思和对应的英文意思不一样),以中文文本为准.
麻烦你再帮忙看看.
Ambiguity in English if this contract,whichever is written in Chinese.【帕慕克】
帕慕克（二）:
| （一）文学类文本阅读 父 亲 的 书 箱（节 选） ——在诺贝尔文学奖颁奖典礼上的演讲 [土耳其] 奥尔罕·帕慕克 父亲在去世的两年前交给我一个小书箱,里面装满了手稿和本子。他和平时一样一副大大咧咧的样子,告诉我在他过去以后,也就是去世以后,我可以看一看里面的东西。 “回头翻翻,看看有没有什么有用的。挑一挑,兴许有的能出版。”父亲话中带着几分腼腆,仿佛是要摆脱一种特殊的、让他感到痛苦的拖累。东找西找,最后他把书箱放在我书房一个不起眼的角落里。这是一个让父子都感到尴尬的时刻,这是一个令我永生难忘的时刻。之后,我们都长舒了一口气。和平常一样,我们又开始谈天说地、家长里短,说到土耳其一波未平一波又起的政治问题,说到父亲那些往往虎头蛇尾的工作,语气温和、轻松。 记得父亲走后,我有好几天在箱子周围转来转去,却连一个指头也没有碰它。那是个黑色的小皮箱,一把小锁,柔滑的棱角,这些都是我儿时就已经非常熟悉的。我记得,父亲外出回来,我会打开这个小箱子,翻弄他的东西,而且非常喜欢里面古龙香水和国外那种特有的气味。对我来说,这个箱子是那么熟悉,充满诱惑,它承载着太多的历史和我童年的记忆。可是,我甚至不敢碰它一碰,为什么?当然是因为藏在箱子里面的东西有着一份神秘的重量。 我不敢碰父亲的书箱,更没有勇气打开它,但里面有些本子我是知道的。我看到过父亲在那本子里写写画画。书箱里的东西在我并非新闻。四十年代末,这个伊斯坦布尔的年轻人曾经做过诗人梦,可惜读者寥寥。一个贫穷的国家,写诗作文是难以谋生的。他放弃了。他不能忍受文学写作之苦。他热爱生活,我能理解。 对父亲的书箱敬而远之,首要原因当然还是担心,担心我可能不欣赏他的作品。父亲心有玄机,未雨绸缪,故意摆出一副轻描淡写的架势。这样的态度,让有着二十五年写作经历的我觉得心里不是滋味。但我并不因为父亲对文学的轻描淡写而心生丝毫不满。我真正害怕的,我不想知道、更不想发现的是,我的父亲也许是一名出色的作家。这是我真正的担心,这种恐惧让我没有勇气打开父亲的书箱。还有一个原因连我自己也说不清楚。如果父亲的书箱里面竟有真正的、伟大的文学作品,那我就得承认,父亲的精神世界里还有一个完全不同的人。这是很可怕的。虽然人到中年,我还是希望父亲就是父亲,不要是什么作家。 我认为,一个作家,他的内心世界还隐藏着另外一个“我”,他的工作就是经年累月、充满耐心地去慢慢发现那片塑造了另外一个“我”的天地。一个作家,他也许惯于打字,也许熟悉电脑,也许像我这样三十年如一日地喜欢纸笔手书;他可能写诗歌,写剧本,或者像我一样写小说，以耐心、执著和快乐的心情用自己的思想去探寻一片全新的天地，伏于案头,一页白纸,慢慢地加上新的文字,日复一日,月复一月,年复一年,我感觉到,我为自己营造了一个新的世界,同时也在塑造内心世界的另外一个“我”,如同一块石头一块石头地建起一座大桥、一方穹顶。 对我来说,写作的秘诀不是虚无缥缈、来去无踪的灵感,而是执著和耐心。土耳其有个成语,叫做“以针掘井”,拿它形容作家的创作活动实在恰如其分。我认为,作家能够把自己的生活如同别人的故事娓娓道来,能够感受语言的力量,必须做到长年伏案,献身艺术,乐此不疲。灵感天使对有的人也许从不眷顾,对有的人可能时时垂青,但她欣赏作家的这种信心和乐观;在作家最感孤独,对自己的努力、构思以及作品的价值最感怀疑的时候,也就是在作家觉得只能孤芳自赏而知音难觅的时候,灵感天使就会为他指点迷津,给他带来故事、图画和构思,使他能够把自己的世界与自己构建的世界结为一体。在我为之付出全部生命的写作生涯中,最令我感到震撼的是,一些极为得意的句子、构思、篇章似乎不是出自我的笔下,而是另外一种力量的发现和慷慨赐予。 注：奥尔罕·帕慕克，土耳其当代小说家。代表作有《白色城堡》、《新人生》、《我的名字叫红》、《雪》、《伊斯坦布尔》等。2006年荣获诺贝尔文学奖。 小题1:根据文意，写出“神秘的重量”与“另外一个‘我’”的含意。（4分） (1)神秘的重量： (2)另外一个“我”： 小题2:父亲把书箱交给“我”后，“我”好几天都不敢打开它的缘由有哪些？（5分） 小题3:作者在颁奖演说时由“父亲的书箱”谈起，其意图是什么？ |
| 小题1:（1）神秘的重量：①文学的分量；②承载着父亲年轻时曾经做过的文学（诗人）梦想；③承载着父亲太多的历史和“我”童年的记忆。（2分，每点1分，答出其中两点即可） （2）另外一个“我”：透过艺术创作（作品）而表现出来的内心世界（或精神世界）的 “我”。（2分，答“艺术的‘我’”或“内在的‘我’”或“精神世界的‘我’”得1分） 小题2:①我感到藏在箱子里面的东西有着一份神秘的重量；②担心我可能不欣赏他的作品；③不想知道、更不想发现父亲也许是一名出色的作家；④害怕父亲的精神世界里还有一个完全不同的人（或：希望父亲就是父亲,不要是什么作家）（5分，答一点给1分，答两点给3分，答3点给4分，答4点给5分；意思答对即可。只要言之有理，均可酌情给分。） 小题3:①感激“父亲的书箱”实际上是我文学之梦的摇篮；②表达我对父亲及其文学创作（梦想）的尊敬与理解；③阐明作者的文学创作观念。（6分，每点2分） 意思答对即可。只要言之有理，均可酌情给分。 |
| 小题1:本题考查考生对重要语句丰富含意的鉴赏评价能力；能力层级D。 小题2:本题考查考生赏析作品内涵的鉴赏评价能力；能力层级D。 小题3:本题考查考生对作者创作意图的探究能力；能力层级F。 |
帕慕克（三）:
写介绍一篇新书内容的梗概和推荐理由
新书《我的名字叫红》
作者：[土]奥尔罕·帕慕克 (Orhan Pamuk)
推荐理由
土耳其著名的作家奥尔罕·帕慕克,10月12日获得了诺贝尔文学奖.得奖后,帕慕克在接受诺奖官方网站记者采访时说,对于那些因为知道他是诺贝尔文学奖得主才来读他的书的新读者,他建议从《我的名字叫红》这本书开始.
这是一本厚达500多页的小说,限于篇幅,本版刊登的《我的名字叫红》故事梗概,只能大致介绍小说基本情节,作家的语言风格,尤其小说别具一格的写作方式(小说中出现了许多个叙述者),则受到字数限制,无法完整体现.
一个谋杀推理故事,一本哲思小说 ,一则爱情诗篇,一场魔幻的异国美梦.当代欧洲最核心的三位文学家之一,享誉国际的土耳其文坛巨擘奥尔罕·帕慕克成名作囊括法国文艺奖、意大利格林扎纳·卡佛文学奖和都柏林文学奖在内的欧洲三大文学奖项,已被译成20多种语言出版.
■内容简介
小说的背景是16世纪的奥斯曼帝国.1590年末,伊斯坦布尔,国王苏丹秘密委托制作一本伟大的书籍,颂扬他的生活与帝国.四位当朝最优秀的细密画家齐聚京城,分工合作,精心绘制这本旷世之作.此时离家12年的青年黑终于回到他的故乡——伊斯坦布尔,迎接他归来的除了爱情,还有接踵而来的谋杀案……一位细密画家失踪了,随即被发现死于深井中,奉命为苏丹绘制抄本的长者也惨遭杀害.遇害的画家究竟是死于画师间的夙仇、爱情的纠葛,还是与苏丹的这次秘密委托有关?苏丹要求宫廷绘画大师奥斯曼和青年黑在三天内查出结果,而线索,很可能就藏在书中未完成的图画某处.
一只狗、一棵树、一枚金币、红色,两具尸体及死亡,甚至凶手全都站出来了,他们仿若有生命般,靠着自己的经历与观察,仔细地告诉我们每一条蛛丝马迹.
帕慕克（四）:
当代欧洲最核心的三位文学家是谁?
奥尔罕·帕慕克、伊塔洛·卡尔维诺、安伯托·艾柯或者是
奥尔罕·帕慕克（土耳其）、普鲁斯特（法国）、托马斯曼（德国）.
注：
伊塔洛·卡尔维诺（ItaloCalvino.1923-1985）是意大利当代最具世界影响的作家之一.
安伯托.艾柯 即乌姆伯托·艾柯(Umberto Eco),意大利著名作家.
最后补充一下,由于所找的答案并不是很明确,加上评这个本来就是仁者见仁智者见智的事情,所以我也不敢保证自己的答案很好.希望大家多指教.（如果对这三个人不满意,那我也没办法,只是从资料上查的而已.）
帕慕克（五）:
下列哪位文学家没有获得过诺贝尔文学奖
历届诺贝尔文学奖获得者
2001-
2011
▪
维·苏·奈保尔
( 2001
抵达之
谜
)
▪
凯尔泰斯·伊姆雷
( 2002
无命
运的人生
)
▪
库切
( 2003
耻
)
▪
埃尔弗里德·耶利内克
( 2004
钢琴教师
)
▪
哈罗德·品特
( 2005
生日派对
*
看门人
*
回乡
)
▪
费利特·奥尔罕·帕慕克
( 2006
我的名字叫红
)
▪
多丽丝·莱辛
( 2007
金色笔
记
)
▪
勒·克莱齐奥
( 2008
战争
)
▪
赫塔·米勒
( 2009
呼吸秋千
)
▪
马里奥·巴尔加斯·略萨
( 2010
世界末日之战
)
▪
托马斯·特兰斯特勒默
( 2011 )
1991-
2000
▪
内丁·戈迪默
( 1991
七月的人
民
)
▪
德里克·沃尔科特
( 1992
西印
度群岛
)
▪
托妮·莫里森
( 1993
所罗门之
歌
)
▪
大江健三郎
( 1994
个人的体
验
)
▪
希尼
( 1995 )
▪
希姆博尔斯卡
( 1996
呼唤雪
人
)
▪
达里奥·福
( 1997
我们不能也
不愿意付钱
)
▪
若泽·萨拉马戈
( 1998
修道院
纪事
)
▪
君特·格拉斯
( 1999
铁皮鼓
)
▪
高行健
( 2000
灵山
)
1981-
1990
▪
埃利亚斯·卡内蒂
( 1981
迷茫
)
▪
加夫列尔·加西亚·马尔克斯
( 1982
百年孤独
)
▪
威廉·戈尔丁
( 1983
蝇王·金字塔
)
▪
雅罗斯拉夫·塞弗尔特
( 1984
紫罗兰
)
▪
克洛德·西蒙
( 1985
弗兰德公路
)
▪
沃莱·索因卡
( 1986
雄狮与宝石
)
▪
约瑟夫·布罗茨基
( 1987
从彼得堡到斯德哥尔摩
)
▪
纳吉布·马哈富兹
( 1988
街魂
)
▪
奥克塔维奥·帕斯
( 1990
太阳石
)
1971-
1980
▪
巴勃鲁·聂鲁达
( 1971
情诗·哀诗·赞诗
)
▪
海因里希·伯尔
( 1972
女士及众生相
)
▪
帕特里克·怀特
( 1973
风暴眼
)
▪
埃温特·约翰逊
( 1974
乌洛夫的故事
)
▪
哈里·埃德蒙·马丁逊
( 1974
露珠里的世界
)
▪
埃乌杰尼奥·蒙塔莱
( 1975
生活之恶
)
▪
索尔·贝娄
( 1976
赫索格
)
▪
阿莱克桑德雷·梅洛
( 1977
天堂的影子
)
▪
艾萨克·巴什维斯·辛格
( 1978
魔术师·原野王
)
▪
奥德修斯·埃里蒂斯
( 1979
英雄挽歌
)
▪
切斯拉夫·米沃什
( 1980
拆散的笔记簿
)
1961-
1970
▪
伊沃·安德里奇
( 1961
桥·小
姐
)
▪
约翰·斯坦贝克
( 1962
人鼠之
间
)
▪
乔治·塞菲里斯
( 1963
“画眉
鸟”号
)
▪
萨缪尔·约瑟夫·阿格农
( 1966
行为之书
)
▪
奈莉·萨克斯
( 1966
逃亡
)
▪
米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯
( 1967
玉米人
)
▪
川端康成
( 1968
雪国·千只
鹤·古都
)
▪
萨缪尔·贝克特
( 1969
等待戈
多
)
▪
亚历山大·索尔仁尼琴
( 1970
癌病房
)
1951-
1960
▪
帕尔·费比安·拉格奎斯特
( 1951
大盗巴拉巴
)
▪
温斯顿·丘吉尔
( 1953
不需要的战争
)
▪
欧内斯特·米勒尔·海明威
( 1954
老人与海
)
▪
拉克司内斯
( 1955
渔家女
)
▪
胡安·拉蒙·希梅内斯
( 1956
悲哀的咏叹调
)
▪
阿尔贝·加缪
( 1957
局外人·鼠疫
)
▪
鲍利斯·列奥尼多维奇·帕斯捷尔纳克
( 1958
日瓦戈医生
)
▪
萨瓦多尔·夸西莫多
( 1959
水与土
)
▪
圣·琼·佩斯
( 1960
蓝色恋歌
)
1941-
1950
▪
加夫列拉·米斯特拉尔
( 1945
柔情
)
▪
约翰内斯·威廉·扬森
( 1944
漫长的旅行
)
▪
哈辛特·贝纳文特·伊·马丁内斯
( 1922
不吉利的姑娘
)
▪
赫尔曼·黑塞
( 1946
荒原狼
)
▪
安德烈·纪德
( 1947
田园交响曲
)
▪
托马斯·斯特尔那斯·艾略特
( 1948
荒原
)
▪
威廉·福克纳
( 1949
我弥留之际
)
▪
伯特兰·罗素
( 1950
哲学—数学—文学
)
1931-
1940
▪
埃利克·阿克塞尔·卡尔费尔德
( 1931
荒原和爱情
)
▪
约翰·高尔斯华绥
( 1932
福尔赛世家
)
▪
蒲宁
( 1933
米佳的爱
)
▪
路伊吉·皮兰德娄
( 1934
寻找自我
)
▪
尤金·奥尼尔
( 1936
天边外
)
▪
罗杰·马丁·杜·加尔
( 1937
蒂伯—家
)
▪
赛珍珠
( 1938
大地三部曲
)
▪
弗兰斯·埃米尔·西兰帕
( 1939
少女西丽亚
)
1921-
1930
▪
威廉·巴特勒·叶芝
( 1923
丽
▪
弗拉迪斯拉夫•莱蒙特
( 1924
达与天鹅
)
福地
)
▪
萧伯纳
( 1925
圣女贞德
)
▪
格拉齐亚·黛莱达
( 1926
邪恶
之路
)
▪
亨利·柏格森
( 1927
创造进化
论
)
▪
西格里德·温塞特
( 1928
新娘
—主人—十字架
)
▪
保尔·托马斯·曼
( 1929
布登
勃洛克一家
)
▪
辛克莱·刘易斯
( 1930
大街
)
▪
阿纳托尔·法郎士
( 1921
苔依
丝
)
1911-
1920
▪
莫里斯·梅特林克
( 1911
花的
智慧
)
▪
盖哈特·霍普特曼
( 1912
群
鼠
)
▪
泰戈尔
( 1913
《吉檀迦利》
)
▪
罗曼·罗兰
( 1915
约翰—克利
斯朵夫
)
▪
魏尔纳·海顿斯坦姆
( 1916
朝
圣年代
)
▪
卡尔·耶勒鲁普
( 1917
磨坊血
案
)
▪
施皮特勒
( 1919
奥林比亚的春
天
)
▪
克努特·汉姆生
( 1920
大地硕
果—畜牧曲
)
1901-
1910
▪
苏利·普吕多姆
( 1901
孤独与深思
)
▪
特奥多尔·蒙森
( 1902
罗马风云
)
▪
比昂斯滕·比昂松
( 1903
挑战的手套
)
▪
弗雷德里克·米斯塔尔
( 1904
金岛
)
▪
何塞·埃切加赖
( 1904
伟大的牵线人
)
▪
亨利克·显克维支
( 1905
你往何处去
)
▪
乔祖埃·卡尔杜齐
( 1906
青春诗
)
▪
约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林
( 1907
老虎!老虎!
)
▪
鲁道尔夫·欧肯
( 1908
精神生活漫笔
)
▪
塞尔玛·拉格洛夫
( 1909
骑鹅旅行记
)
▪
保尔·约翰·路德维希·冯·海塞
( 1910
特雷庇姑娘
)
帕慕克（六）:
下列句子中没有错别字的一项是 （ ）
|
| C |
| A．空蒙—空濛 B．承然—诚然 D．真知卓见—真知灼见 |
帕慕克（七）:
我有一双隐形的翅膀 作文
文学，是我隐形的翅膀，牵动着我的心灵，带领我飞翔。
——题记
但丁有双隐形的翅膀，那是女神贝阿特丽齐，带领他飞向人性的光明和极乐的天堂；博尔赫斯有双隐形的翅膀，那是想象力与梦幻，指引他飞越世俗，探寻时间的伟力与浩渺……
瞭望历史的旅程，仰望文明的巴别塔，渺小的我并不似这些伟大的先哲，以自己的创造飞向人类精神的制高点，甚至支撑了一个时代的飞越。但我仍以文学为我隐形的翅膀，俯瞰自由的人性，谛听灵魂的呓语。
文学的翅膀下，我渴望着自由的生命。
在呼啸山庄的荒原中，我的心与凯瑟琳、希斯克利夫一同在烈风中自山奔跑。爱与恨、迷恋与残酷如此肆意地席卷着这对荒原的孩子，炽烈的情感、自由的精神占据了他们全部的生命。当他们突破了一切世俗准则的料绊，被物质文明压抑的人性终于在宣泄中重返自由，他们的灵魂和爱也最终回归这片荒凉而野性的土地。
文学的翅膀带我盘旋于呼啸山庄的上空，使我看到一种质朴、粗犷、无拘无束的生命形态。它顽石般抗拒一切虚伪和矫饰，前往世俗外的远方追逐真爱与自由。正是这生命对自由的渴望吸引了我，使我勇于飞往更为广阔的天空，在苍郁的深邃中感悟生命惊心动魄的升华。
文学的翅膀下，我亦倾听着灵魂的呢喃。
钱钟书说:“我们一切情感、理智和意志上的追求或企图不过是灵魂的思家病，想找着一个人，一件事物，一处地位，容许我们的身心在这茫茫漠漠的世界里有个安顿归宿，仿佛病人上了床，浪荡子回到家。”文学正是这翅翼，载着思乡的人们飞往灵魂真正的家园。奥尔罕·帕慕克的灵魂归属于他的伊斯坦布尔，并融人了这座城市的灵魂。他描绘出这座城市的灵魂框架:坍圮的古建筑、从金角湾缓缓驶来的货轮、清真寺顶的斜阳、城市黑白剪影上的一抹愁云……这座衰败城市的忧伤成为他的忧伤，文学则是他梦境中深切的依恋和忧伤的吃语。在流连于灵魂故乡的同时，他也在这忧伤中找寻着古老城市新的希望。
文学的翅膀也使我明白，在人们幸福地回应灵魂故乡召唤的同时，灵魂也承担着故乡的不幸，以及改变这不幸的责任和希望。我们应当努力理解并承担它。
我有一双隐形的翅膀，那便是文学。这翼翅虽不为肉眼所察觉，但我的心灵深知它的存在。文学的翅膀根植于心灵，带领我在自由的阳光中飞向远方，在灵魂的故乡中找寻希望。
角湾缓缓驶来的货轮、清真寺顶的斜阳、城市黑白剪影上的一抹愁云……这座衰败城市的忧伤成为他的忧伤，文学则是他梦境中深切的依恋和忧伤的吃语。在流连于灵魂故乡的同时，他也在这忧伤中找寻着古老城市新的希望。
文学的翅膀也使我明白，在人们幸福地回应灵魂故乡召唤的同时，灵魂也承担着故乡的不幸，以及改变这不幸的责任和希望。我们应当努力理解并承担它。
我有一双隐形的翅膀，那便是文学。这翼翅虽不为肉眼所察觉，但我的心灵深知它的存在。文学的翅膀根植于心灵，带领我在自由的阳光中飞向远方，在灵魂的故乡中找寻希望。【帕慕克】
帕慕克（八）:
一个成功的存在-1Q84读后感
[一个成功的存在-1Q84读后感]
刚把村上春树的热门书1Q84第三册看完,今年6月份至今,书断断续续出了三册,村上一口气写了三册,算是他的一个大部头了,一个成功的存在-1Q84读后感.内容介绍的是天吾和青豆互相找寻彼此的故事,加之小小人这一虚构的存在的找寻,依稀还有邪教社团的影子,像侦探小说一样穿插起来.内容让读者想到帕慕克的《我的名字叫红》（也是一部爱情侦探小说）.
村上写的爱情,总是年轻人纯洁的初恋,在1Q84中,天吾和青豆10岁时朦胧的好感,隔了20年彼此30岁时才找寻到对方,不能不说打动了青年和少年读者的心弦,或许这就是这部小说畅销中日韩的原因,读后感《一个成功的存在-1Q84读后感》.佩服村上的一点是,总能够创造出自己独特的世界,将日本元素和世界文学的元素结合起来,使读者读之不完全像一部日本小说,而是具有世界文学色彩的小说.《海边的卡夫卡》中出现的乌鸦也出现在1Q84里,让读者进入一种黑暗的世界,一种未知的空间.包括天吾父亲和深绘里在内的人物拉近了两位主角的距离,使故事不限于单线条的叙述,而是三个线索的并行叙事.
1Q84的译者,相比《海边的卡夫卡》林少华的文笔更朴实（《海边的卡夫卡》我是读英文版才读完的,中文版读着容易累）,更易读.也许为翻译提供了一种可能,译者应保持低调和隐形,忠实再现情节和细节才是翻译的基本工作.虽然村上小说未必是经典,但毕竟不失为我们这个时代一个较为成功的存在,佩服村上跑马拉松的毅力,心向往之,让我们一起期待村上春树的下一部小说.CDWEI
〔一个成功的存在-1Q84读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成,农夫不会剥下一粒玉米,如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻,如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作,如果他不曾希望因此而有收益.】
帕慕克（九）:
| 阅读下面的文字。完成15—17题。 当下长篇创作的“有”和“无” ⑴文艺创作政策环境的空前宽松，给文学创作带来了空前的繁荣。而长篇小说的创作，更像一条刚直而妩媚的山脉，从文学的海洋里拔地隆起，达到了一个新的高度。遗憾的是，在这条整齐的文学风景带上，缺乏众望所归的巅峰之作。写现实的，我们没有看到《平凡的世界》那样的震撼；写历史的，我们没有看到《白鹿原》那样的厚重；写民族的，我们没有看到《尘埃落定》那样的深沉。 ⑵当下长篇作品题材广阔，现实的、历史的、民族的、军事的、环保的、航天的、职场的，涉猎甚广。题材广度的开拓。使得长篇小说的创作繁花似锦，斑斓多彩。探索广度的开拓使得小说家对文本的记叙，也不再拘泥于传统的表达模式。但是在阅读之后，我们总感到，洋洋洒洒几十万甚至上百万字，实际上外强中干，弱不禁风。 ⑶现实生活的多样性和丰富性，历史文化的复杂性和深刻性，都为文学的成长提供了肥沃的土壤，不少长篇作品也在现实和历史的描摹与回望里显得质地优良。或风吹人生，温暖生命；或雨润年华，鼓舞斗志。遗憾的是，有不少小说没有文学的艺术美感，没有文学的精神美感。或以审丑为美，丑化现实；或以恶俗为乐，躲避崇高。 ⑷有位华裔作家曾说过一句话，他认为中国目前的小说家不具备创作“伟大小说”的条件，这话不无道理。 ⑸我们常说，作品要上来，生活要下去，可是，我们的小说家有几个人真正地下去了?他们往往会在不清楚自己文学生活的家底时，就急于表现，急于出名，急于获利。经济大潮的冲击，喧嚣的社会，也让他们变得浮躁消沉，一些因匆忙而留下的缺陷总是像阴影一样缠绕着他们，读者怎么能够在这样的作品中获得心灵的愉悦和享受呢? ⑹我们读格拉斯的《铁皮鼓》、帕慕克的《我的名字叫红》，都可以清楚地看到他们对文本结构的精巧设置，对每一个细节的精妙处理，对叙述节奏的控制，他们对长篇小说的驾驭能力总是让我们震撼。再有，语言是整个文学作品最闪光最有魅力的所在，而我们有些小说家不是把语言当作歌去唱，而是当作砖去码，不能深得语言魅力的精髓。 ⑺当下的文学批评越来越忽视文本细读，越来越迷恋庸俗社会学，具有市侩化倾向，只有表扬没有批评，这也使虚荣的小说家们躺在廉价的温床上沾沾自喜。文坛一团和气。用鲁迅的话说，看似平静。实则了无生气。 ⑻艺术有刻度和准星，却没有终点和顶峰。只要艺术没有止境，长篇创作就应该是永远在爬坡，从一个高度达到另一个高度。 ⒖下列对本文的理解和分析，正确的一项是(3分)
⒘根据文意，小说家应该如何去“爬坡”才能创作出“伟大小说”?(6分) |
| ⒖D ⒗(6分)①有高度却无高峰(达到了新的高度却无巅峰之作)。②有广度却缺厚度(题材和探索有广度却外强中干、缺少厚度)。③优劣并存(有质地优良之作亦有缺少美感之作)。 评分建议：每点2分，答对3点即得6分。 ⒘(6分)①深入了解体验生活，增强生活的家底。②克服浮躁消沉的心态，耐得住寂寞。③提高长篇小说的驾驭能力。④用活语言，展现语言魅力。⑤加强对自我创作的内省和反思。 评分建议：答对3点得4分，答对4点得6分。 |
| 15. ⒖A项，创作经典作品不仅需要“外因”；B项，“部分小说家忽视文本”错；C项，引用鲁迅的话意在表明文坛缺乏真正的文学批评。 16.无 17.无 |
https://m.ahstyy.net/yl/151889.html
