女医杂言(共10篇)

女医杂言（一）:

古体诗 与近体诗
“古体诗 分为四言五言七言杂言,
诗经 为四言,石壕吏 为五言 ,琵琶行 为杂言.”
这句话哪里错了!

琵琶行是七言古诗!

杂言古诗必须要有三七五言之类的混用,《将进酒》就是杂言.

当然琵琶行和将进酒都是歌行体,但是琵琶行除了序（只作说明背景用）都是七言一句,一定归为七言古诗,就是所谓的七古

女医杂言（二）:

《说苑 杂言》翻译
孔子之宋，匡简子将杀阳虎，孔子似之。甲士以围孔子之舍，子路怒，奋戟将下斗。孔子止之，曰：“何仁义之不免俗也？夫诗、书之不习，礼、乐之不修也，是丘之过也。若似阳虎，则非丘之罪也，命也夫。由，歌予和汝。”子路歌，孔子和之，三终而甲罢。

孔子到宋国,匡简子想要杀阳虎,孔子长得很像阳虎,甲士就因此把孔子的住处包围了起来.，子路很愤怒,提起戟就要下去和他们搏斗，孔子阻止他说，多么讲究仁义的人也不能避免世俗习气啊！
.如果不学习《诗》《书》,不加强礼乐的修养,这是我孔丘的过错.至于我长得像阳虎,那就不是我的过错了,这是天命啊.
你来唱歌，我来配合你，于是子路唱起歌来，孔子跟着唱，唱完三遍，士兵就解散了~

女医杂言（三）:

《离骚》的诗歌体式属于（ ） A．五言体 B．六言体 C．七言体 D．杂言体

选D杂言体
离骚句子长短不一.全诗句式参差错落,五言、六言、七言都有,形式灵活多样,读起来抑扬顿挫,富有节奏感.
例如《离骚》“帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸.摄提贞于孟陬兮,惟庚寅吾以降.皇览揆余初度兮,肇锡余以嘉名：名余曰正则兮,字余曰灵均.”这段节选中,句子长短不一.五言、六言、七言都有,所以应选D杂言体.

女医杂言（四）:

女医杂言（五）:

陶渊明《饮酒》中“相见无杂言,但道桑麻长”中“长” 读音
这个“长”应念chang 还是zhang?

zhang 第三声,
野外罕人事,穷巷寡轮鞅.白日掩荆扉,对酒绝尘想.
时复墟曲人,披草共来往.相见无杂言,但道桑麻长.
桑麻日已长,我土日已广.常恐霜霰至,零落同草莽.
句子的最后一个字是上声

女医杂言（六）:

蜀道难以七言为主,间以杂言句的好处?

.这样的散文诗句夹杂其间,显得辞气起伏,荡气回肠,表现了诗人炽热奔放的感情,形成了诗歌豪放飘逸的风格.
麻烦给个好评哈,只是举手之劳而已.

女医杂言（七）:

白日掩柴扉,对酒绝尘想.时复墟里人,披草共往来.相见天杂言,但道桑麻长.翻译

汗哒哒,你的原文很多错别字····························
原文：
　　野外罕人事,穷巷寡轮鞅.
　　白日掩荆扉,虚室绝尘想.
　　时复墟曲中,披草共来往.
　　相见无杂言,但道桑麻长.
　　桑麻日已长,我土日已广.
　　常恐霜霰（xiàn）至,零落同草莽.
译文：
　　乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往.
　　白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想.
　　经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往.
　　相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长.
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广.
　　经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽.
鉴赏：
诗人先描写了身居田园的生活中的事物,包括旷野,深巷,柴扉,尘室……再回到眼前的事物描写田野中的耕作,与身边农民的深入接触.即使与他们只有寥寥数语,但是也不乏底层阶级交往中点点的温馨.整首诗紧紧围绕着田园的生活,并把自己的感受也融入到了诗中.因此清新自然且细腻的描写是田园诗的另一大艺术特色.
英文翻译：
Close a door in a daylight, drinking with the wood walls outside is the sky blue light. Some guy dropping by in a village nearby, fancying in burlap coats we are fond of seeing each other with time passing by, only telling the farm works without knowing why.

女医杂言（八）:

白日掩柴扉，对酒绝尘想。时复墟里人，披草共往来。相见天杂言，但道桑麻长。翻译

白日掩柴扉，对酒绝尘想。时复墟里人，披草共往来。相见无杂言，但道桑麻长。【翻译】Close a door in a daylight, drinking with the wood walls outside is the sky blue light. Some guy dropping by in a village nearby, fancying in burlap coats we are fond of seeing each other with time passing by, only telling the farm works without knowing why.___这才是诗歌的翻译，可惜我不是外语专业的，否则，哼哼！

女医杂言（九）:

五言之赡,极于焦仲卿妻;杂言之赡,极于木兰 出自哪里
A、《文心雕龙》 B、《诗品》 C、《诗数》 D、《玉台新咏》

C
明代胡应麟《诗薮》

女医杂言（十）:

浪淘沙北戴河是什么词牌名

这首词的词牌名是浪淘沙. 【浪淘沙】 唐教坊曲,用作词调.此曲创始于唐玄宗开元年间,敦煌曲有此名,但有目无辞,未详其体.今所见以中唐刘禹锡、白居易所作为最早,皆七绝体,叶三或二平韵,皆咏调名本意.至南唐后主李煜,始作双调之长短句词,或名《浪淘沙令》,人多谓系借旧曲之名而另倚新腔,此后,其调为世所习用.宋人如柳永、周邦彦,又有《浪淘沙慢》,演为慢词.刘尧民《词与音乐》认为李煜之变双调杂言,是因声少辞多而减一字,成每片二十字,并非另制新声.任半塘《唐声诗》认为借旧曲之名另制新声是臆说,声少辞多之减字,更是臆之又臆,认为凡主张小词俱从绝句变为者,在齐言、杂言二体之间凭空想象许多关系,皆不足据.《唐声诗》认为,同调名者,令曲之谱在前,慢曲之谱随后,而体段相差甚远,一曰“急曲子”,一曰“慢曲子”,显属同一套之大曲,慢同子辞之为杂言,系大曲之声使然.然而,此亦不足以说明李煜杂言体之成因.《词律》卷一在皇甫松所（蛮歌豆蔻北人愁）七绝体后,又列李煜双调五十四字体,宋祁五十四字体,柳永《浪淘沙令》五十二字体,周邦彦、柳永《浪淘沙慢》一百三十三字体,实太滥.《词谱》卷一仅收皇甫松所作（见前）,单调,二十八字,四句三平韵.此即七绝体.唐五代所作除李煜外皆为七绝体,故较《词律》为宜.《词谱》将李煜所作另列,名《浪淘沙令》.

女医杂言(共10篇)

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